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第9章（第1页）

不是吗？就算那时我得到了芥川奖，可是，既无法想象世界的命运会因此发生改变，也无法想象我的人生会由此面目全非。

世界大概还是眼下这副德行，我也肯定还是这样，三十多年来（可能有些许误差），大抵按照相同的节奏执笔创作至今。

不管我是否获得芥川奖，我写的小说恐怕照样被同一批读者欣然接受，照样让同一批人焦虑不安。

（让为数不少的某类人焦虑不安，好像与文学奖无关，而是我与生俱来的资质使然。

）

假如我得了芥川奖，伊拉克战争就不会爆发‐‐如果事情是这样，我自然也会感到有责任，但这样的事绝无可能。

既然如此，我没获得芥川奖一事为什么非要特地做成一本书不可呢？老实说，这正是让我困惑的地方。

我得没得到芥川奖，不过是茶杯里的风暴……又何曾是风暴呢，连小旋风都算不上，简直是微不足道。

这话一说出口，没准会惹出是非来：芥川奖无非是文艺春秋这家出版社评选的一个奖项。

文艺春秋把它当作一项商业活动在运营‐‐即便不把话说得这么绝对，可要说完全没有商业运作成分，那就是撒谎了。

总而言之，作为一个长期以小说家为业的人，如果允许我根据真实感受直言相告，新人阶段的作家所写的东西中能有令人刮目相看的作品脱颖而出，大概五年才有那么一回吧。

就算把标准稍微降低一些，也是两三年才有一次。

如今竟然要每年甄选两回，就免不了有点滥竽充数的感觉。

当然，就算这样也没关系（奖项这东西或多或少是一种勉励，或者说一种祝贺仪式，放宽准入条件并非坏事），不过客观来看，我不由得会想：这样的水准恐怕还不足以每次都让媒体倾巢出动，炒作成社会事件。

其间的失衡就有些怪异了。

然而这么说的话，势必有人要想：岂止是芥川奖，全世界所有的文学奖其实&ldo;又有多少实质性价值呢&rdo;？这么一来，讨论就无法进行下去了。

不是吗？但凡名字叫奖的，从奥斯卡金像奖到诺贝尔文学奖，除了评价基准被限定为数值的特殊奖项，价值的客观佐证根本就不存在。

若想吹毛求疵，要多少瑕疵都能找得出来；若想珍重对待，怎样视若瑰宝都不为过。

雷蒙德&iddot;钱德勒在一封书信中，就诺贝尔文学奖这样写道：&ldo;我想不想成为大作家？我想不想得到诺贝尔文学奖？诺贝尔文学奖算什么！

这个奖颁给了太多的二流作家，还有那些不忍卒读的作家们。

更别说一旦得了那玩意儿，就得跑到斯德哥尔摩去，得身着正装，还得发表演讲。

一个诺贝尔文学奖值得费那么大的功夫吗？绝对不值！

&rdo;

美国作家纳尔逊&iddot;艾格林（代表作有《金臂人》《走在狂野的一边》）受到库尔特&iddot;冯内古特的大力推举，于一九七四年获得美国艺术暨文学学会成就奖，却因为在酒吧里跟女孩子喝得烂醉，结果错过了颁奖仪式。

他当然是有意为之。

人家问颁给他的奖章呢，他答道：&ldo;这个嘛……好像被我扔掉啦。

&rdo;《斯特兹&iddot;特克尔自传》里写到了这个小插曲。

当然，这两个人或许是偏激的例外，因为他们独具一格，一辈子坚持叛逆精神。

然而他们二人共同感受到的，或者说以鲜明的态度想表达的，恐怕就是&ldo;对真正的作家来说，还有许多比文学奖更重要的东西&rdo;。

其中之一是自己创造出了有意义的东西的感触，另一个则是能正当评价其意义的读者‐‐不论人数多寡‐‐的确存在于斯的感触。

只要有了这两种切切实实的感触，对于作家而言，什么奖不奖的就变得无足轻重了。

说到底，这种东西无非是社会或文坛以一种形式对他们进行追认罢了。

然而许多时候，世上的人们只把目光投向有具体形态的东西，这也是不争的事实。

文学作品的实质终究是无形之物，而一旦被授予奖项或奖章，便留下了具体形态。

人们便可以对那&ldo;形态&rdo;加以关注。