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诈尸关于创作反思的杂谈恒纪元预告4月22日（第2页）

当时说零星更新和杂谈时，我脑子里大部分还是食仙主，我寻思一周更个三四千字，应该没太大问题，但后来我意识到了，这不是一个时间和效率的问题，这是一个心力和状态的问题。

至少在创作上，人不能同时兼顾两个半完成品。

当我脑子进入到论文写作时，主体部分就被占满了，我就离开了食仙主的世界。

在这种状态下我没有办法拿余隙去写作，如果要写食仙主，我就得把这个大脑的主体变轨变回来，沉浸到小裴所在的大唐里去。

而每当我有这种想法，未完成的论文就又会变成一个挠心的小爪子，令人十分烦躁。

我想大家应该可以理解这种状态。

所以这段时间的闲暇里我只能构思，甚至也很难构思下面十几章的具体写作，而是构思大后期、构思结尾、构思一些人物的画面，尝试搭住后面的剧情骨架。

同时也反思自己前面的许多创作，不免有脸红尴尬之处。

可能很多作者都会有这么一个体验，就是感觉到自己渐渐离开了凭本能写作的阶段，忽然能够开始审视自己的写作了。

记得以前我在感言里写，第一卷写完之后如履薄冰，因为我根本不知道自己怎么走算“正确”

，十一二万字时我才上第一个推荐，一共二三百人追读，到了二十万，这个数字忽然成了好几千，好多人忽然开始夸，我也不知道究竟发生了什么。

茫茫然地写，成绩一路走高，那时候我就意识到，我肯定某一刻要踏空了。

不知道读者为什么而来，当然也就不知道大家会因何而离开。

所谓凭本能写作，就是努力把自己感觉激动的东西呈现出来，至于这个东西要有多少篇幅才能写出来，没经验；这段剧情适不适合在现有读者期待下写，不知道；它的意义和作用是什么，和整本书最后的主题勾连又在哪里，你也别问。

反正就是写。

所以后来我挺感性的想，《食仙主》是我写给自己的一个美梦，我写越沐舟这样硬骨头的男人，写明绮天这样完美的女性，写祝高阳这样光明的友情，因为我真的很喜欢他们，写他们的时候我就幸福地笑，而非出于对整体创作的思考，我也没有这个认知。

现在也挺后悔当时没有认真取书名，急于投稿，我寻思《诡秘之主》这么火，我也得“主”

一下，而且“食”

还挺有陌生感的。

（

我这么说，是因为我现在确实具备一定的经验和自觉了。

商业上，我开始理解到自己写作的剧情和成绩之间的勾连，我在第三卷开始时就推测，如果这么写，成绩应该会往上走，然后果然增长了，写皇宫之前我想，啊，这段剧情成绩表现上要比较疲软了，后来也果然如此；写作本身上，我开始能够去思考整本书的形成了，从最深层的表达，到稍表一层的象征，再到剧情层面的架构，什么是一条或者两条贯穿到结尾的线，如此慢慢把散落的人物和剧情收敛起来。

小明小越、小祝、小李大李……我出于喜爱写出这些人物，当他们嬉笑怒骂地出现在这个世界之后，我的喜爱已经得到满足，为什么我说写日常我写得很舒适，因为那也是我享受这些人物的过程。

但当我开始能够审视自己的创作之后，就鲜明地意识到，对自己喜爱的满足不是终点，或者说，如果终点就在这里，那书大概率要太监了。

人物形象如果在原地不肯动，作者也沉浸在它带来的幸福感里，舍不得、或者不知道该怎样让它动，那书确实就写不下去了。

比较令我欣慰的是，我觉得它们还是很可以动的，大家之间还可以迸发出更激烈的火花，在故事的变奏中这些令人喜爱的人物还可以更紧密地互相连接，还有很多令人兴奋的关系没有写到。

食仙主到现在总的来说，还是显得很散的，剧情和剧情之间没有太坚固的勾连，更像一个个小篇章，也难说有一条主线，后面我会尽量把整个后半部分当做一个整体去写，我不希望人家说这书写得很飘很散，我还是希望把结构写得扎实一些。

当然这就涉及到一个市场的问题，我同样意识到了，从读者追读体验出发和从全书整体出发去构思剧情，是两条泾渭分明的路，我目前写得还不多，也许我写完这一本之后，大概能得到一些经验，不过目前这个问题我还没有思路，还在尝试的路上。

因为写作之后很久没有看书，这些天重新看了一些，也有几本很成功的网文，阅读体验真的很棒，所以也验证了我的一个想法：一直以来我觉得，我总是更新疲软，情节拖沓，是我能力和写作习惯的问题，也常常因此自耗，但其实，这是我情节结构的问题。

我总是下意识去选择人物更多的、更复杂的结构，在连载下当然心力就支撑不住，其实想想，在这本书的初期，也就是第一卷，我也没有完整的构思，也没有存稿，但完全可以做到准点且稳定地更新。