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阅读拓展（第2页）

不过需要特别指出的是，无论周弼的《三体唐诗》还是赵秉文的《滏水集》，均将“截句”

列在“律诗”

之前，这表明他们所理解的“截句”

，不是截律诗。

至元明二代，学者们才越来越把“截句”

落实为“截律诗之中四句”

，如范德机“绝句者，截句也。

后两句对者，是截律诗前四句；前两句对者，是截律诗后四句。

四句皆对者，是截律诗中四句。

四句皆不对者，是截律诗前后四句”

（《诗法源流》引范德机语）之说。

刘埙甚至提出“有律诗而后有绝句”

，这显然有乖史实。

然而对文体源流辨别颇用心的徐师曾等仍采纳其说。

应该说，这种截律的观念，与绝句的发展之路伴随着诗歌声律化的进程有关。

齐梁人在绝句中尝试声律平仄协调之美，唐人对于诗体艺术的探索，也主要延续齐梁风气。

《文镜秘府论》西卷“论病”

言：“（周）颙、（沈）约已降，（元）竞、（崔）融以往，声病之论郁起，病犯之名争兴。

家制格式，人谈疾累。”

在这种风气下兴起的绝句文体，很自然地走向声律化之路，成为讲究声病的近体诗的先声。

在今存齐梁诗作如《玉台新咏》中可以推见，五言四句体的合律比例远较他体为高。

而后起的七言绝句，未见有《古绝句四首》那样不讲究声病的源头，其创作更是几乎全盘走向声律化，甚至有“五言用韵不拘平仄，七言则平韵为正”

之论。

唐人编集时将绝句归入律诗类，正反映出他们视绝句为近体诗的观念。

他们所创作的绝句，也以合律居多。

清钱良择系统考察唐代诗歌文体，编《唐音审体》时，甚至说“唐人绝句多是二韵律诗”

。

又因为唐代的绝句诗成就极高，故唐人绝句的独特魅力越发引起后人的巨大关注。

如洪迈自称58岁后“身入老境，眼意倦疲，不复观书，惟时时教稚儿诵唐人绝句”

，这可视为宋代文人世家教养的例子；不仅如此，洪迈还“取诸家遗集、一切整汇”

，编出“五、七言五千四百篇”

之绝句专集。

这项工作得到宋孝宗的嘉许，最终洪迈编成《万首唐人绝句》，影响极大。

此后绝句编集前所未有地发达：柯梦得有《唐绝句选》；林清之又据洪氏绝句钞取其佳者为《唐绝句选》；吕祖谦《宋文鉴》专立五言绝句、七言绝句体；赵蕃、韩淲辑《选唐绝句》；刘克庄则不仅有唐代绝句、本朝绝句那样的通代之选，还有《宋氏绝句》那样的专人之选；刘埙更有《禁题绝句》那样极致之选。

当然，所入选者基本都是经过声律规范熏陶的唐后之作，这一方面是因唐诗成就之巨大，另一方面也与唐代以来复古运动对齐梁诗的否定有关，此非关本文主题，不赘。

总之宋代以来人们所熟知的绝句，近体风貌占有压倒性的优势，也就难怪元明的诗论家有绝句乃“截律”

之说了。

——李晓红：《绝句文体批评考论》