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第34章 富平墨玉中堂狮一十五（第2页）

您觉得一千块钱买黄花梨弥勒榻，在当时值吗，您的那位同事，他亏吗？”

师傅沉思一下，手指不经意得摩挲着酒杯，“嗯小宁，这个问题问的好。

站在我的角度，一万块钱也值，因为我喜欢。

站在市场的角度，这张弥勒榻，按当时行情能卖到两三千块钱，但得碰到好买主，一千块钱，也算符合市场价。

站在那位同事角度，他换到了自己最需要的席梦思，也是值的，因为若要他自己买，他未必肯出这一千块钱。”

看我若有所思得点点头，师傅接着说道，“小宁，无论做什么，要知道自己最想要的是什么，而这个想法只有自己知道，用最低的成本换到最想要的东西，就是‘捡漏’。

但不许骗，就像对冯经理，我把实情告诉他，卖不卖由他，但绝不欺骗他。”

“嗯，我记住了师傅！”

我双手举杯，把杯中酒一饮而尽。

“小宁，你要记住，你轻易骗到别人，你的良心未必安，你靠本事捡到的漏，也不用担心有人戳你的脊梁骨，因为你行的正。”

“嗯，师傅！”

我重重点下头，师傅的话让我受益匪浅，“可是我还有一个疑问，您怎么就知道这张弥勒榻是明代的，而不是清代的呢？”

师傅微微挺直了腰，用手展展衣襟，这是师傅的习惯动作，宛如大学教授一般。

我知道，接下来师傅要对我，或者我们，“授业”

了。

“黄花梨家具起于明朝初期，兴盛于明朝晚期，一个很重要的原因，就是由于政治上的**，导致文人对政治失去了兴趣，转而将精力集中于生活的享乐，以及自身感受的舒展上。”

“另一方面，商品经济的萌芽使文人有机会在自己日常使用家具上花费心血，将自己审美意趣准确而细致得传达给工匠。

再加上黄花梨，尤其是海南黄花梨成材极慢，民间传言其‘三十年不成材，六十年不成候’，一株野生黄花梨，心材若长到人小臂粗细，甚至需要上百年时间，从而造成其材料的稀缺性，也形成其纹理的自然美感、木质本身的油性和坚实度，共同作用下才呈现出明代黄花梨家具简洁、舒适实用，而又精雕细琢，带有文雅意趣的特征。

这些特征自晚明起，直到如今也被美术史学界所推崇，也是被大家狂热收藏的原因。”

“建国后国内对黄花梨家具的收藏，兴起于九十年代初期，最近几年越炒越热。

由于建国初期，尤其六七十年代，多数木质文物被毁，使得其稀缺性更强。

总体来说，明代家具价格高于清代家具，尤其是天启朝之前的明代家具，总能在拍卖会上爆出天价孤品。

另一方面，海南黄花梨一枝独秀，力压群雄，价格远高于越南黄花梨、印度黄花梨。

就拿那张弥勒榻来说，用的是海南黄花梨整料，榫卯、攒接工艺，榻背阴雕刘备三顾茅庐图，雕工细致，惟妙惟肖，应为当时资深老手艺人所作，拍卖价格不会低于二百万，若是清朝的，即使是康雍乾三朝的，拍卖价格也只会在一百万左右。”

我刚要开口，师傅似乎知道我想说什么，微笑着朝我摆摆手，接着说道，“回到小宁刚才的问题，之所以判断它是明代的，因为明代和清代黄花梨用料有一个明显区别，明代黄花梨取材广，多用整料、大料，而清代，尤其是清代后期，由于老料逐渐枯竭、新料衔接不上，家具多用小料、拼料。

而且我判断这张弥勒榻年代可在天启朝之前，原因在于天启朝明熹宗，民间称其为‘木匠皇帝’，酷爱制作各类家具，几乎将当时黄花梨、紫檀等名贵木料搜罗殆尽，因此收藏界有句老话，‘天启后，再无整木’，而这张弥勒榻，恰恰用的是整料。”

“师傅，能判断再具体些吗，比如出自谁的手，哪个时期所作。”

我凑到师傅身边，此时已听得入迷。

师傅抬头望向天空，轻轻叹了一口气，“这个问题我也思考过很久，古代匠人，往往会在自己得意作品上留下自己的名字，以期自己能随作品流芳百世，而这是被当时‘清高’的文人阶层所不允许的，所以这些匠人会把名字或记号留在家具的榫卯等隐蔽处，以证明作品出自自己之手。”

“年轻时，有那么几年，我一直有冲动的想法，要把这张弥勒榻拆开，看看究竟它是谁所作，是什么时候所作，去探究它的历史，去剖析它的一切。

我一直压抑这种冲动，这种坚守非常痛苦。

现在老了，反而没有这种冲动了，我为此感到很庆幸，没有因为自己的好奇，而去毁了一件历史的印记、艺术的瑰宝。

完整，才是它该有的样子，几百年来，它一直没变，但愿几百年后，它还是如此。”

师傅侃侃而谈，我们不住得点头，真后悔当时没有打开手机录音，从而错过了记录下来，多聆听几次的机会。

师傅说完舒一口气，园园早已端一杯热茶递到跟前。